从大学时代起，岳昕就关心字，喜欢摆弄字，即便快节奏的工作并没有把岳昕消磨成一个只会“接活儿”的、被动的设计机器。内心世界极其丰富的他，始终没有放下初心，对字体设计的坚持数十年如一日。
从1996年刚刚辞职后为《瑞丽》杂志设计的刊名开始，中国移动通信、中国南方航空、中国国家图书馆、红牛、首都博物馆、国航知音、男人风尚……以及字库字体中的“元隆黑体”、“六字黑体”、“新月体”，岳昕设计出无数精巧别致的标志字体与字库字体，而字体也成为岳昕设计的一个重要特征、一个符号标志。
（痴黑体）
岳昕自己这样讲述他对字体设计的感受：“一旦开始设计，汉字字体就会让自己慢慢细致下来。不会是那种非常豪放的，大开大合的感觉，而是像微雕、像眼科手术。即使是翻天覆地的变化，也是在非常小的空间里去调整。这种方式自然也会影响到其他项目的设计，影响到你的思维、你的观察。用这种方式去观察事物，或者是处理画面，肯定比较深刻、比较细腻，能够打动人心。这应该算是我的一个设计特点。”
为什么在字库字体的设计上倾注这么大的精力？岳昕的答案简单得异乎寻常：“字库字体需要大量的时间，而且在这个时间段内——可能是一年——你的内心情绪不能有太大起伏。不能今天喜欢这种风格，明天喜欢那种风格；或者这段时间特别亢奋，那段时间非常消沉。不可以的。必须尽量让自己保持在一种心态下”。“世界在变化，周围在变化，所以它更是格外需要这样的安静”。
（汉仪六字黑）
面对数字化阅读。岳昕表示，自己并没有刻意地去考虑终端阅读问题，因为技术每一天都在变，个体很难跟上这个步伐。“我只能用最朴素的肉眼去观察、放大、加粗，或者说主笔画加粗、副笔画减细，或者是缩小到一定程度，就是速度太慢了”。但是，岳昕也并非固执地守旧，“各种不同风格的探索，趣味的、娱乐的，完全没有问题，因为这就是时尚。有的时候，可能那种阅读的错误、迟缓、模糊，恰恰是当下人们需要的，是这一代人需要的”。
（编辑：柳高喆）
